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一般来说，一幅书画作品，即便是真迹，其价值如何，主要也要看作者是谁。去 而作者确定之后，往往还要看他在画作上边花费了多少心思，是不是他成熟时期的作品，是不是他擅长的方面以及尺幅如何等等很多问题。
以董其昌在华夏书画历史上的地位，以及他距今的年代，按道理，即便是小尺幅的应酬之作，只要达到一定的水准，都应该很有收藏价值才对，可偏偏，他就是个例外
根据史料记载，董其昌是一个非常高产的书画家，这一点，从其流传至今的作品数量上也能看的出来，可问题偏偏就是出在这超越常人的传世作品的数量上。
董其昌在生前就非常有名，慕名求画的人很多，所以他的画不少都是应酬之作，甚至很多时候还会直接找人代笔了事，而这些相关记载，都严重的影响了其书画作品的价值。
而且，明代中后期，正是书画作伪泛滥的时期，作为当时有名的书画双绝，董其昌的作品在市场上非常吃香，因而也就成了伪造的重灾区。偏偏这家伙为了宣扬自己的名声，对这些伪作的态度也是听之任之，而这些作品，经过数，他们就是我们的衣食父母，所以
李逸耸了耸肩，没去搭理这家伙那不伦不类的比喻，不过罗果夫的话确实也提醒了他，如果只是凭借财力购买的话，恐怕只是罗果夫一个人的收藏就足以让他倾家荡产，而这还是在别人愿意跟他交换的前提下。
相比起这种交易模式，文物换文物无疑是效果最好也最占便宜的一种，只是想要将这种模式推进下去，手中就必须要握有一定数量的西洋古董，而且还必须都是精品，这一点，对于其他的鉴定师来说可能会千难万难，但对于李逸来说，只要有，只要他想要，要找到一些让人吃惊到眼珠子都会瞪掉的大漏也并不是什么特别值得为难的事。
和罗果夫约定好时间，李逸起身告辞，只是在告辞的时候，罗果夫的朋友盛情邀请他参观一下他的古董店，却不知道自己无意间请来了一个强盗未完待续。
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