贾科长得奖的新闻是第二天一早登上国内头版的。
今天，主竞赛单元有《龙虾》和《索尔之子》两部影片首映。
程玉安和一部分评审团成员都去看了。
包括程玉安在内，今天看过这两部电影的五位评委，对这两部片子都交口称赞。
一致觉得这两部影片的风格强烈，“比前日两部影片要惊喜不少。”
《寻龙诀》剧组在晚上举办了招待酒会，程玉安因为要去沙滩影院看修复版黑泽明导演的《乱》，就没到场。
为此江雪柔没少责备他。
“修复版的《乱》，现在不看就没处看了。”这是程玉安的理由。
热芭在酒会后一天一人先飞回国了。
尽管刘一菲说以电影为重，但热芭还是想尽到伴娘的职责，要赶回来帮刘一菲准备婚礼。
电影节的进程有序地往前推，16号，主竞赛电影《青木原树海》首映时遭到观众集体嘘声和喝倒彩。
人们光知道戛纳是电影天堂，但忽略了戛纳观众的苛刻要求。
主演马修·麦康纳对此的回应倒是很精彩：“观众有权喝倒彩，就像他们有权喝彩一样。”
场刊给《青木原树海》打出了可能是戛纳主竞赛单元有史以来的最低分——0.6分。
十个打分影评人，有4个拒绝评分，其余6人全部给一星。
17号，万众期待的《卡萝尔》首映！
主竞赛单元8位评委集体到场，这是电影节开幕式以后，主竞赛单元评委第一次公开集体亮相。
戛纳官方也给了这部影片超高的待遇。
超长的首映红毯，电影宫首映。
无数媒体和嘉宾到场助力。
除主创外，到场嘉宾有李兵兵、范小胖、全智贤等亚洲面孔，亦有安妮·海瑟薇、巨石·强森、艾玛·斯通等国际明星。
《卡萝儿》在映前观众和媒体评分中都取得了超高的9分期待评分。
莉莉·柯林斯是英国影坛冉冉升起的一颗新星，她与凯特是本届电影节最令人期待的组合，而导演托德·海因斯更是以女性电影闻名，他导演的《远离天堂》曾将朱莉安·摩尔推向威尼斯影后宝座，多年后的《我不在那儿》又一次帮助凯特·布兰切特夺得威尼斯影后。
再加上LGBT风的流行，让《卡萝儿》从立项到确定主演到现在首映，都吊足了观众和媒体的胃口。
有刁钻的媒体不知道从哪里挖出了本届评审团主席程玉安此前对《阿黛尔的生活》的评价。
程玉安当时直言不喜欢《阿黛尔》，说它“拍摄手法毫无技巧可言，幼稚得如同电影学院一年级的习作，它能获奖只是迎合了LGBT的风气。”
当年他的《老父亲》和《阿黛尔的生活》共享金棕榈，酸对手两句也属正常。
再结合程玉安不喜欢宏大叙事的审美，媒体觉得“只要托德·海因斯正常发挥，就一定能争取到程玉安的投票。”
红毯结束，众人进入影厅观影。
撇开《卡萝儿》的LGBT主题不谈，影片本身就是本年度最优秀的爱情片。
托德·海因斯的镜头优雅而克制，凯特的表演举重若轻，莉莉·柯林斯在她的引导下，亦奉献出了她从影以来最令人惊喜的表演。
以至于影片结束后，影院内观众全体起立为主创们鼓掌。
欢呼声和喝彩声响成一片。
离场时，程玉安给了托德·海因斯和凯特·布兰切特一个非常暧昧的眼神，让两人心下大定。
当晚还有“湾岛之夜”活动，程玉安借口“审片任务繁重”没有参加。
但后面听参加活动的嘉宾说，今年的湾岛之夜很寒酸，超过400名嘉宾到场，主办方却准备不足，酒店宴会食物不够，让很多嘉宾饿了肚子。
有影人宴会后回酒店吃泡面充饥，活动被讥为“寒酸之夜”。
晚上开评审团总结会的时候，8个评委罕见地在《卡萝儿》上给出了一致的意见：“目前为止电影节上最棒的电影。”
第二天，场刊为《卡萝儿》打出3.5的高分。
当天，电影频道在戛纳如期举办“中国电影之夜”，程玉安受邀参加。
19日，北影节在戛纳举行推介会，马可·穆勒到场助阵，程玉安依然盛装出席。
20号的下午，程玉安终于看到了目前为止最符合他口味的艺术电影——《年轻气盛》！
45岁的保罗·索伦蒂诺交出了比13年《绝美之城》更漂亮的答卷。
电影从形式、镜头、配乐上，都比《绝美之城》更精美。
程玉安心中对奖项有两个评价尺度，一是在现有电影体系中做出突破，或有新的语言、新的角度，新的运用和解读，比如《地心引力》对主观镜头的颠覆性运用以及《老父亲》对观众视角的玩弄（虽然这不算特别新颖，但总是让人眼前一亮的大胆尝试）；二是在现有电影体制内尽可能雕琢得更精细更完美，《卡萝儿》和《年轻气盛》在程玉安这里就属于此类作品，程玉安喜爱的韦斯·安德森也属此中导演。
而今年令他惊喜的不止《年轻气盛》，还有同一天上映的贾科长《山河故人》。
程玉安喜欢这部电影。
贾科长在欧洲很受欢迎，电影晚上7点才公映，但下午5点就有不少观众持票排队。
下午6点前后，戛纳下起零星的太阳雨，但这并没有影响排队观众的热情。
这也是今年竞赛片放映前首次遇到下雨的情况，现场有媒体人欢呼，这是好兆头。
19时，电影开始放映，观众上座率超过九成。“2015年195号龙标”出现在片头，引发中国媒体欢呼。
这意味着该片不会再像科长以前的电影一样，在国内命途多舛。
但电影放映过程中出现了两次意外，一是放映仅3分钟后，大荧幕变黑，15秒后，影片又重新播放。
故障原因是放映的技术人员忘了升级技术，上一部在影厅放映的电影是2K，《山河故人》是4K，技术员忘了做设置调整。
第二次故障出现在影片第二段故事开始后的13分钟，荧幕上出现大面积的红色叠影，贾科长的解释是放映机故障。
但这两次故障都得到了观众和媒体的宽容。
放映结束后，现场观众普遍感动于赵焘的表演。芝加哥国际电影节创始人迈克尔·库扎认为赵焘表演很惊艳，法国女记者看到赵焘最后一幕跳舞的镜头不由回想起影片开头，结尾落寞的赵焘让她感动落泪。部分媒体人相信《山河故人》会在奖项上有所斩获。
在Twitter上，有观众看后直言赵焘是当之无愧的最佳女演员，并表示赵焘的表现优于凯特·布兰切特，同时还有观众感谢贾科长拍出了一部巨作。
现在的程玉安可再也不会说贾科长媚外，“总拍一些中国落后的画面取悦外国人”。
他逐渐明白过来，有些东西必须有人拍，如果人人都拍真善美，才是电影艺术的灾难。
艺术天然带有揭露、讽刺和批判功能。
观众和媒体以及行业话语权掌控者要不断提高自身审美，要分得清什么是抹黑，什么是真正的揭露。
观众有时候是残忍的，当身处逆境，他会要求艺术家“要勇敢地揭露社会的黑暗和残酷”“你为什么不敢说”“你为什么不站出来”。
可当大家都沐浴在阳光下，观众又会翻出你的作品对你大肆批评：“现在天下太平，你说这些是什么居心！”“你是不是拿了钱刻意抹黑我们！”
所以说，做艺术，难啊！
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