沈瑜听了刘壁云的话，心想，果然是这个事情。
他环视刘壁云几人，问道：“刘总和胡总都喜欢这两幅画？还是看好了其中的某一副画？”
刘壁云说：“我不太懂画，但是也知道蒋兆和先生的名头。不过，胡总想买，我可不敢跟他争，也争不过他。”
胡洪涛哈哈一笑：“那幅画要价并不贵，但是，我听了沈老弟的消息之后，又开始犹豫了。”他看向沈瑜，问道：“老弟，你看过那副画，是不是觉得有什么问题？”
沈瑜见孟会长没有说话的意思，就说道：“我对于绘画的鉴定，也不精通。看了那两幅画之后，由于有些地方看不懂，所以就不敢乱问。”
刘壁云说：“老弟，您就别客气了。”
沈瑜：“我就说说自己的看法，如果说的不对的地方，大家就当个笑话。
第一张画，据说是元代的山水镜心。
镜心旁边附有一张边跋。边跋内容是：元人秘宝。康熙五十七年横云山人王鸿绪于长安。有印文：王鸿绪印、俨斋……”
他描述完了画面之后，话风一转：“王鸿绪是清康熙12年进士，后来官至工部尚书。曾任《明史稿》主编之一。据说他精于鉴藏书画。如果边跋是真的，或许这张画可信。可惜，这个边跋有问题。首先，它的纸张用的是既不是北方的桑皮纸，也不是南方宣纸、皮纸，而是经过特殊加工纸。
其次，俨斋是王鸿绪的号，印文没什么问题，但是，小小的一张边跋里，用的印章有些多。王鸿绪的书法，学习米芾与董其昌，有遒古秀润的趣味。边跋的字有些过于谨慎，所以这边跋就——呵呵。
至于那张山水画，由于没有作者的落款，反倒难以看出破绽。”
孟院长说到：“我们看那幅山水画的时候，也是觉得哪里不对，但是我不太了解王鸿绪。听了你的解释，有这么一处破绽，这幅画恐怕是真的有问题了。”
“那幅——抖空竹怎么样？”胡洪涛问道。
沈瑜看向孟凡，说道：“蒋兆和先生是近代有名的大画家，孟会长是美术学会的会长，更有发言权。”
孟凡摆了摆手，说道：“我个人研究的是大写意花鸟画。对于人物画不太懂，这是我的弱项。
我只是看过一些画论。很多研究近代画家的文章指出，蒋兆和先生晚年的作品，不如中年时期。这幅抖空竹没有明确的年代，从笔墨来看，很像是后期的作品，但是表现形式又像是中期风格，我能看出的就这么多。”
其他几人又都看向沈瑜，想听听他怎么说。
沈瑜喝了口茶，放下茶杯，给几人续上茶水，赞叹道：“孟会长指出的问题，切中要害，我非常赞同。对于前辈的艺术水平，我不敢妄加评论，但是，咱们以一幅画为例。今天的课本上，经常选用的杜甫的画像，那就是蒋兆和先生的作品。
据说他创造这幅画的时候，没有依据。苦思冥想之后，联想到自己半生穷苦，和杜甫有些相似的地方，就根据自己的特点，描绘的杜甫画像。”
“对，对……”
“好像是有这个说法。”
这番话引起几个人的笑意。
沈瑜也笑了，不过，他是想起后世网络上经常流传的，被学生魔改的杜甫画像。
谷</span> 他停顿片刻，继续说道：“这幅诗圣的画像，据说有三个版本，但是，公认艺术水平最高的，是1959年的版本。同样也是传播最广泛的一个版本。由此可见，那个时期，应该是蒋兆和先生创作的巅峰时期。”
沈瑜留了几句话没说，主要是不敢评论大画家哪里不好，免得被人当作不知天高地厚。
“他晚年的创作，是用国画的笔墨在表现素描，反倒失去了，中期创作的笔墨趣味。再说白一点，素描的表现语言和国画笔墨的表现语言终究不同。
他延续了徐悲鸿先生的人物画体系，并有所发展，这是不可磨灭的贡献，但是，就抖空竹这幅画而言，其笔墨更接近于素描，没有洒脱的趣味。
这幅画，只有简单的落款，很有迷惑性。我觉得笔墨和时间是对不上的。有了这个问题，就不想继续看了。这是我个人的看法。”
沈瑜说完自己的看法，会客室安静了半晌。
刘壁云大概听明白了。
胡洪涛感叹：“真是可惜呀。我年轻时候就看过蒋兆和先生的话，后来做生意赚了点钱，一直想收藏一张他的作品，但始终没机会。
我听说咱们这里出现了一张作品，就急匆匆的过去看个究竟。幸好，没有着急购买。听你这么一说，我就明白了。老弟，谢谢你。”
“您太客气了。”沈瑜回应道。
“老弟，我听说你还在文物商店买了古玩，能不能让我们见识见识？我特别好奇你买了什么古玩？”
沈瑜心里暗骂何年。自己在文物商店买了东西，他泄露行踪，还告诉人家自己买了东西。
如今被人问起，如果自己又不给看，显得自己太过小气，
他拿出车钥匙，对鹿欣说道：“欣欣，我有两个书箱，麻烦你给拿过来。”
鹿欣答应一声，转身下楼。
沈瑜回到座位上，对几位人说：“我在文物商店买了两套书。一套，是90年代的影印版程氏墨苑，一套像是明代的方于鲁的方氏墨谱。麻烦几位也帮我看看。”
不一会儿，鹿欣提着两个袋子回来。
沈瑜把书箱放在一张桌子上，先打开了程氏墨苑。由于这套书是影印版，几人大概看了看，便不再关注。大家而是把注意力放在明代的古籍上。
孟凡带着手套，边看边赞叹：“《方氏墨谱》刊刻于万历十六年（1588），收录的墨锭式样分别有国宝、国华、博古、博物、法宝、鸿宝，共三百八十五式。《程氏墨苑》成于明万历三十三年（1605），名墨图案共五百二十式，其中彩色图版五十幅。收录的参考图样包含了花鸟鱼虫、文物器具、人物故事等方面内容，可谓气象万千、无所不包，被誉为墨谱“双璧”，都是记录徽墨的重要资料。”
白晓玲问道：“沈老板，这两套书都属于相对冷门的书籍，您怎么想到要买它们？”
沈瑜笑了：“我是学习绘画的学生。从开始学习收藏后，慢慢学着用传统的徽墨，研磨成墨汁，用以作画。后来了解到历史上的制墨名家，然后才知道了这两部书。只是，一直没遇到好的印刷版本，今天偶然看到，就立刻决定要买。”
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